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賈樟柯導演的電影一直深深植根於中國近二十年的社會現實中。
實際上，賈樟柯擔當起了自八十年代的文化改革以來，中國社會中那些最平凡的小人物的日常生活遭到摧毀的見證人。他針對這種現實採取了一種直接的，甚至是紀錄片式的方式，並且這種方式忠實於安德烈·巴贊的電影現實主義概念。
自01年的《公共場所》以來，賈樟柯對於現實主義的應用並沒有動搖這種忠實，即使這種數字技術，無論是在鏡頭美學還是在導演與其拍攝事物之間的物理互動關係層面，都不可避免的促成了賈樟柯電影的進化。05年的《三峽好人》展示了數字攝影機的一種功能：不僅不會遠離其所拍攝的現實，反而會更加深入其中。
《三峽好人》是賈樟柯2006年出品的作品，曾獲得第63屆威尼斯電影節金獅獎，第34屆洛杉磯影評人協會獎最佳外語片和最佳攝影兩項大獎。在此前，華人導演中只有李安憑藉《臥虎藏龍》、楊德昌憑藉《一一》、張藝謀憑藉《十面埋伏》獲得過最佳外語片獎項。
這也是賈樟柯作品首次亮相好萊塢。
這類電影的魅力就是要等到那種心情平復的時候，才能仔細想到這部電影，實在是妙！
1、賈樟柯的真山西情節
賈樟柯是山西人，所以他用兩個山西人的視角來書寫三峽。儘管不能像《任逍遙》裡那樣對家鄉社會狀況把握得貼切，但是比《世界》裡要來得精彩，以三峽工程作為背景，比起複雜的大都市更容易抓住一種鮮明的時代變革感。
這是賈樟柯作品裡特立獨行的風格。
比起另一部代表作《小武》，《三峽好人》少了宣洩式的情感高潮。
儘管也有婚外情、千里尋妻這樣的線索，其懸念也不是扣人心弦的，其精彩性連小報社會新聞都不如。但這正是賈氏電影可貴之處，或者說賈樟柯已經找到了真正屬於自己的敘事方式，不依靠情節和懸念來成全觀眾和自己，因為現實從來就是凌駕於電影之上。
《三峽好人》中，我們能看到很多人口買賣、山西黑煤礦、三峽拆遷、拆遷後的生存狀態；打工人的生存狀態；工人工傷的賠償訴諸無門等，這些都是最真實，最平民的中國特色貧民文化。
在電影《三峽好人》中仍然繼續了賈樟柯一貫的風格，再一次把底層小人物的故事搬上了銀幕。
《三峽好人》的英文譯名為「如靜物般生活」，據賈導說拍片的靈感是來源於長江兩岸的景物：
「有一天闖入一間無人的房間，看到主人桌子上布滿塵土的物品，似乎突然發現了靜物的秘密，那些常年不變的擺設，桌子上布滿灰塵的器物，窗台上的酒瓶，牆上的飾物突然都具有了一種憂傷的詩意。靜物代表着一種被我們忽略的現實，雖然它深深留有時間的痕跡，但它依舊沉默，保守着生活的秘密。」
賈樟柯說他扛着攝影機來到那座即將被銷毀的城市，他看到生命在那樣絕望的地方也會綻放燦爛的顏色，那鏡頭前走過的一群群勞動者靜物般沉默無語的表情讓他肅然起敬。
後來，便有了這部優秀的作品。
沿江溯水而上，兩岸都是青山，綿延百里。峽谷間，若隱若現藏着一些不大的灰色的城。
《三峽好人》裡的奉節就是其中之一。
這綿延百里的群山中，沒有兩座大山有着相同的線條，這些城自然也有着截然不同的風土，但在山與水的掩映里，這或大或小的城，卻又有着太多的相似。
當《三峽好人》裡沉默的奉節城、帶着些許凝滯的人與物、拆遷中的斷垣殘壁與滿地瘡痍一一展現於屏幕之上時，一切陌生又熟悉。
於我而言，《三峽好人》所敘述的首先是真實，接近紀錄片的真實，然後才是虛假。
當趙濤飾演的沈紅在奉節苦尋丈夫後，兩人旋即又在三峽大壩前共舞一曲。
對於三峽峽谷外的人而言，這只是一個轉瞬即逝的剪輯，而觀眾感受到的卻是實實在在的時空，距離數百里的、物理的時間與空間。於此，《三峽好人》的虛幻，或者以紀錄手法所營造的真實，此刻不自覺就流露出其間的虛構。
所以當虛構的味道散發開來，故事立刻就顯現出無所不在的刻意來。
那些初聽上去似乎舒緩又厚重的配樂，與流逝的江水意象所重疊，不期然將情緒與氛圍導向一種凝重的情境。這種情境，也許是作為導演的賈樟柯所追求的，但其實我們已經有過太多的耳濡目染。相對於賈樟柯所發現的、所表現的這獨一無二的山與水、人與事，這看似華麗的音樂或者運用其實很老套，攝影也感染有同樣的癥結。
那些緩慢而克制的移動，那些總是由物到人的入場，無一不暴露着老賈刻意的山西情節，或者刻意體現的樸質品位。在這種隱隱的刻意里，故事中一些華彩細節。例如攝影機掠過鐵絲上懸掛的數塊手錶、斷垣殘壁奇觀里所包圍着的人、以及三兩場超現實場景等，都因為這種暴露出來的刻意而削弱了它們本來渾然天成的表現力。
都知道賈樟柯是來自基層的民間導演，他追求影像對現實表象的穿透力非常強。他認為上海和北京這樣的大城市只是中國的幾株盆景，看上去很美卻代表不了整個中國的真實狀況。要了解真正的中國就必須考察像他的家鄉山西汾陽那樣的小城。
在《三峽好人》中，他就借用中國建設三峽大壩為背景，描繪在這一歷史過程中，普通人物甚至是社會底層人物的生存狀態。
生活在城市中的我們如果沒有親身經歷，很難看到欺壓農民工的非法戲班子怎樣向被強行拉進來的韓三明要錢、三峽廢墟中出現的向農民工賣淫的「小姐」們接受挑選、小馬哥怎樣為了五十元錢去替人打架最後命喪磚瓦中...
2、靜默的「三峽好人」
一部教科書級別的影片，敘事圓熟而不失激情。甚至，在本片中還看到了賈樟柯兒童般天真的一面：
片中有幾段游離於故事之外的畫面，像飛碟一樣的不明飛行物划過天際，鐵塔突然升上天空，一名小孩在片中大聲唱《老鼠愛大米》、《兩隻蝴蝶》這樣的流行歌...
賈導在影片放映後的演講當中解釋了這些畫面設置的緣由，他看到這些人生活如此艱難，希望有UFO將他們帶離地球，這或許是他開玩笑。但至少表明，賈樟柯的態度，對卑微卑賤生命的態度，我不想說現實太殘酷這樣的話，賈樟柯更不想說，他只是想通過他的鏡頭他的影片帶我們去看。生活中還有這樣的人，還有這樣的生活，無論是大都市還是小城鎮，都同樣生活着卑微渺小的人，他們在生活中表現出來的是尊嚴、樂觀與承受之重。
對於這樣的人，我們沒有資格站在「高處」去審視他們，去對他們表示同情，而是尊重，站在同一位置上的尊重。並且，被跟他們同樣所面臨的生活境遇，譬如孤獨，譬如艱難，譬如隱忍，所以看完特別感同身受。
當現實的關照與超現實的浪漫情懷結合在一起，我想說在國內的所有影片當中，結合的如此完美，這應該是翹楚。而這一切皆因為賈樟柯對鏡頭下的這些人物飽含了深情，一個個小人物，他們對待生活的態度以及在重大變動來臨之際所呈現出來的隱忍、樂觀與承受的力量。
電影描寫的是06年三峽最後的拆遷工程，奉節居民在拆遷過程中的生活狀態。
賈樟柯在與畫家劉小東以及其11位工人模特相處當中，萌生了拍攝本片的念頭。
記錄下這些拆遷工人，記錄下奉節居民的生活，用講故事的方式。兩條線索、兩個主要人物：
韓三明、山西挖煤工人，來四川尋找16年前被警察解救出的自己花3千塊買來的妻子；
沈紅，山西普通女護士，來四川尋找兩年沒回家的丈夫。
但是，「尋找」不是這部影片的主題，「尋找」只是一種切入的方式，賈樟柯藉由這兩個人物，讓鏡頭緩緩跟隨着這兩個人物，「進入」三峽這些普通人物的生活，不慌不忙的記錄下這些普通人物的生活狀態。
或許，賈導是受劉小東繪畫風格的影響，《三峽好人》從始至終都充滿了繪畫的張力與質感，鏡頭情緒飽滿，工人赤膊露體顯露出來的黝黑強壯的肌肉充滿美感，很讓人自覺地想起當年羅中立的名畫《父親》，同樣來自勞動人民給人的震撼。
這種真實的震撼，並不是單純的視覺效果傳遞來的。
也許是賈樟柯不敢擅自去虛構自己不熟悉的生活，電影裡並沒有詳細的刻畫三峽移民的生存狀況，甚至是出處和情節交代。
但是整個環境的展現是成功的。老一輩處的真實三峽，就是那樣斑駁的牆壁，那些茫然的眼神，那些赤裸黑黝的肩膀，而絕非電視風景片裡那樣的雅致。所有的風景都是美麗的，像蟬翼一樣輕盈。
但實則，這種「以小襯大」正是印證了底層生活的沉重。
不止一個中國導演試圖用群眾演員和原生態的表演來體現對底層的關注，要麼用一個童話式的結局讓擦乾眼淚的觀眾在走出電影院後燈紅酒綠中忘卻那些苦難，要麼用悲天憫人的上帝視角去俯視眾生，讓觀眾以為自己的觀看就是一種憐憫和施捨。
賈樟柯的電影卻將這份曖昧的關懷扔到一邊，只是告訴你這樣一個事實：不管你看沒看這個電影，感動不感動，現實中永遠有這樣的人，這樣的苦逼生活。
關於外星人這一段，這一神來筆來得挺有馬爾克斯式的魔幻現實主義。
其實當下的中國，何嘗不是充滿了各種荒謬。比如電影裡各色人等都有手機，卻未必能解決溫飽；比如哪個領導把用民脂民膏修建的大橋炫耀於人，就像展示自己的玩物。這種荒謬，也許遠遠大於UFO的出現，所以電影裡主人公對此無動於衷，他們關心的只是對於油鹽醬醋的生存。
所以電影結尾，韓三明和那些民工一起將奔赴山西，去傷亡率極高的煤礦做工。對於他們來說，哪裡有什麼希望，只是從一種苦難奔赴另一種苦難而已。如靜物般麻木地活着而已。
生活不易，很多人默默在承受，而力量，儘管卑微，儘管渺小，正來自這些「沉默的三峽好人」。來自韓三明，來自沈紅，來自拆遷工人，來自挖煤工人，來自現實中所有卑微而渺小的「靜默好人」。
3、韓三明和沈紅
在《三峽好人》中，賈導塑造了一批鮮活的、感人的人物形象：
韓三明，樸實的煤礦工人，從四川買了個媳婦幺妹，生下一個女兒後，卻被公安機關解救，幺妹不甘心命運安排執意要走，卻沒有得到想要的幸福，哥哥欠船工三千塊錢，被迫讓妹妹去照顧船工全家，韓三明本來是尋找女兒，看到幺妹生活如此悽苦，決定替他哥哥還錢贖回她。韓三明是好人，不是因為愛情，不是因為回報，而是親情的力量，讓他勇擔重任，人性的光輝在他身上照亮整個世界。
沈紅，一個普通的女護士，與丈夫郭斌曾經恩愛有加，丈夫到外面闖世界她默默支持，可一去兩載無音訊，忍受不住地她毅然遠赴川渝，卻得知他已事業有成卻依附於一個女老闆，身不由己。眼看愛情已是花落去無可挽回，於是冷靜的說出自己已有外遇想離婚，將責任推到自己身上，讓自己曾經深愛的男人減少愧疚感。沈紅將中國女人傳統美德演繹的淋漓盡致，她也是個好人。
《三峽好人》其實就是借韓三明和沈紅之口來講述生命與社會裡慢慢流淌的東西，是時間，也是空間，人被它左右着，並悄悄地改變着。
賈樟柯在這部電影裡直言批評當代中國電影缺乏對真實生命的關注：第四代導演
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確實不錯，挽回了不少瀕臨離婚的家庭！
老師，可以諮詢下嗎？