獻給世上每一任丈夫的經典電影《太太萬歲》

俗話說得好「紙是保不住火的。」再漂亮的謊言，也會有被揭穿的一天。因此，我們的慣性思維會對謊言做一個定義，沒有一個謊言是完美的，是能夠持久的，也就是說，我們還是誠實地對待身旁的人，老老實實地做人。說謊的人，如同一朵傲然的玫瑰，可卻長滿了刺，難以觸碰。但是，萬事並不是絕對的，或許在這部以張愛玲劇本拍攝而成的電影《太太萬歲》便能從中體會得到，說謊也有善惡之分，即使最後還是有被揭穿，但結局卻是截然不同的。

《太太萬歲》這部電影拍攝於20世紀40年代，當時的中國正處於一個不和平的年代。這個年代裡，人們更多接收到的是一些革命素材的電影信息，也許，正是由於對於這種素材的審美疲勞，《太太萬歲》這種不同素材的電影剛剛上映，便取得了不錯的票房成績。個人覺得，這部電影有它的精彩之處，在於一個平凡的主題中，所繪畫出的是普通老百姓的生活畫面，勾勒出的是當時舊上海某一個階級的人的生活軌跡，也就因為這樣，雖然話題平凡，但內容與所要表達的並不簡單；雖然它是一部喜劇，但喜中帶刺，所要揭露的是人性的醜態，當然也在平淡地宣揚着人性之美，也可以說，這部電影還是延續着張愛玲的風格，歡樂中仍有種蒼涼之感。從整個電影來看，電影以陳思珍說謊為主要線索，慢慢展開，流暢而娓娓道來，再而之，到謊言揭穿，到高潮，到一個令人滿意的結局，整個故事順暢不拖沓。

這部電影敘述的是陳思珍與唐志遠結婚，過着平淡的生活。思珍為了使整個家和睦，為了使身邊的每一個人都能和睦相處，都能與其友好待之，圓滑地處理身邊的人際關係，必要的時候為了家庭和睦也撒了一些謊，避免那些不必要的爭吵，經過她的努力身邊的人都認可她。她的丈夫認為她是好妻子，她的婆婆認為她是好媳婦，她的姑姑認為她是個好女人，甚至她的傭人也認為她是個好當家。一切都慢慢地進行發展着。她的丈夫志遠不想一輩子當一名銀行小職員，想自行創辦企業，可是由於資金問題，親自想跟思珍的父親借錢，可是卻被她父親無情地拒絕，因為他家沒有金條！志遠很失望，就在這個時候思珍為了幫助她丈夫，跟她父親撒了個謊，說志遠的母親自己藏了很多金條，說是要留給志遠。她的父親一聽到他家有很多金條，雙眼便亮了起來，道言之自家人什麼事都好商量，還說要投資到志遠創辦的企業，誇讚他是有志向的人。慢慢地，企業也辦起來了，志遠也有錢了。思珍的姑姑也和她弟弟也談起戀愛來了，一切都很是美好。可是，志遠卻認識了一個叫施咪咪的女人，更愛上了她，卻忽略了思珍。孤獨的思珍慢慢知道此事，痛苦不堪，但為了一個家庭，她還是瞞着大家。終究謊言是有被揭穿的一天。志遠破產欠債，那個施咪咪也對他沒有興趣，剩下的只有思珍，可是此時的思珍已是傷痕累累，謊言被捅破的痛，感情破裂的痛，在她的心裡也是個大大的交集。她決定離婚，可她丈夫卻不舍，但到律師所的時候，思珍卻不肯離婚，因為她看到了她的弟弟和她的姑姑不顧家人反對，私自跑到律師所註冊結婚，為了顧全大局，謊稱把來祝賀，刻意把離婚之事耽擱一邊。最終在律師的調節下，他們離婚離不成，相反，又幸福地走在一起。

從整個故事來看，這種基調的故事在我們現代人來看，確實屢見不鮮。可是對於40年代的中國人來說，這便是一種挑戰與個性的展現。裡面女主角思珍在電影裡撒了不少謊，但這些謊都是為了顧全大局而設，可是都會被揭穿的一天。從電影開頭，女傭打掃時不小心打碎花瓶，姨太太聽到了響聲，問是哪裡摔掉東西，思珍問圖老太太安心，保護女傭，便說是隔壁小孩玩耍不小心弄壞東西;再到她丈夫去香港，坐的是飛機過去，由於老太太覺得飛機很容易失事，她便撒謊說是做輪船過去；再到為了丈夫的創業基金問題，騙她父親說她婆婆有金條。她為了大局，無意或故意地說謊，大致都是出於善意。但在電影中，似乎是一種諷刺，電影中並不突出謊言給思珍帶來太大傷害，可是還是一步步地暗示性地揭穿謊言，暗示性地說明傷害，換了一種直截了當式的說明方式，例如，老太太知道她的謊言時，對她的冷淡，她父親知道她說謊時，對她的無視，以至於她丈夫有外遇，搞到差點離婚。這些小小的舉動表情，都在暗示着說謊的人所要帶來的懲罰，證明着「紙是保不住火的。」或許這就是張愛玲她的表達方式。當然始終她的謊言是出於善意的，因此結局還是以喜收場。

在電影裡，也有與思珍形成鮮明對比的形象，便是她的丈夫。這部電影的巧妙之處便是於此。志遠的謊言是自私的，是一個男人為了自己的私慾而編造的彌天大謊，所以他所承受的是比思珍更為痛苦的結果。可以來說，志遠這個形象的出場，是以一個老實的男人出場。一般照常理來說，老實的男人是最可靠。可是世事總有難料之處，人總會變的。張愛玲在這個人物的刻畫上，雖然不多，但卻很真實。錢與地位可以使一個男人變得很多，往往是往壞的方向發展。這就張愛玲的厲害之處，她觀察人物如此細微，她把現實生活的人活生生地寫去劇本里，再拍成電影重現，多少就是一種寫生與諷刺。開頭的志遠跟思珍說，他討厭在外面養女人的有婦之夫。可好笑的是，在他變得有錢的時候，他卻也成為這樣的一個人。為了與另一個女人在一起，他早出晚歸，編造謊言騙妻子，漸漸地，他忽略了思珍。結局是怎樣呢？他還是破產了，還是回歸到原來的生活。在這裡，又是在暗示着什麼呢？故事裡並沒有明說，但我們明白，這樣的謊言的結局是什麼。

因此，從大體來看，出自不同目的所撒的謊，結局是不同的，形成大的對比。故事中又再出現很多小的對比，這樣便具有更多諷刺的意味。從這部電影的細節來看，有兩個特寫的鏡頭是非常美妙的。一個鏡頭是施咪咪脖子戴的別針，這個別針很華麗，但在這個鏡頭裡卻顯得格外地詭異。因為這個別針本來是志遠要送給思珍的，可如今卻是戴在另一個女人的脖子上，讓觀眾看着很不舒服，油然而生地是對這個女人和志遠的憎恨，更多覺得這個女人是個風塵女子，貪圖的是金錢，也就把同情心轉向思珍身上，這是這部電影的一個成功之處；另一個鏡頭是思珍等待丈夫回來的時候，她很無奈地望着窗外，漫漫的長夜丈夫未歸，天空掛着的是一輪明月，什麼都沒有，淒清的感覺，這便是思珍此時的感受，以物來言人之心，獨特的表達方式。難道明月有如古人所言的團聚之意嗎？也許，在這裡只是多了幾分譏諷與可笑。觀賞完這部影片，影片給我的總體感覺是快樂的，畢竟那是一部描寫20世紀40年代舊上海小市民的生活，真實而不浮誇。但我注意到的並不是它可喜可賀的結局，而是電影中略帶揭露性與諷刺性的鏡頭。例如思珍的父親。這就是一個真實人物的寫照，在如今的社會也是到處可以見到。一個見錢眼開的人，一個小市儈的形象，從剛開始對志遠態度的冷淡，轉為對他的熱情對待，再轉為冷淡，這種態度的轉變，雖然驟然，但卻意料之外。這種人對待金錢比對待親人更為熱誠，這與傳統文化截然不同，但現實卻依然存在，而且不少，給人感覺有種壓抑之感。劇中有着這樣的人物形象，如施咪咪，還有她哥哥，這些都是拜金主義的代言人。這部影片，同時也在揭露着人性陰暗面，對比是一個明顯的手法。究竟是顧全大局重要，還是個人私慾重要；究竟金錢重要，還是親情，愛情重要？這個對比，這個衡量，是由觀眾自己心裡那把稱去衡量。另一方面，電影的結局用另一種方式而結束，以思珍他們夫婦在志遠第一次遇到施咪咪的咖啡館遇到了施咪咪，他們聽到她對另一個男人說了一番話，身世及其可憐，要那個男的不要告訴別人。。。。。。可這番話在志遠聽來，那麼似曾相識，因為那番話和他第一次認識施咪咪所說的話一模一樣。最後，以施咪咪的會心一笑作為最後鏡頭結束整部電影。這樣的效果，讓觀眾大笑，這種笑不是一種開心地笑，是滑稽地笑，諷刺地笑。這樣的拍攝手法，更好地達到影片所要的效果。單從影片的拍攝水平來看，在鏡頭與鏡頭之間的銜接仍略有不足，但由於影片是40年代的電影，當時的技術還不是很成熟，所以沒有太好的效果，但整體

不影響電影的流暢性。