妻子死的時候，他還在和小三啪啪啪，這樣的渣男還有救嗎？

答案是有救。

答案是有救。

電影《永遠的託詞》就講了這樣一個故事。《入殮師》的男主本木雅弘飾演了作家津村。電影開場的前十分鐘，他因為一些小事和妻子碎碎念。等妻子一走，立馬又把小三叫到家裡。妻子乘坐的夜巴發生車禍的同時，他正在小三的懷中。第二天醒來，當電視新聞播出事故新聞，不明就裡的他還在和小三卿卿我我。

雖然很多人可能已經氣炸了，但這還遠遠沒完。前往事發地認領屍體之前，他特意塗了髮蠟。面對長槍短炮念完悼詞，抱着妻子的骨灰盒坐回車裡，他又開始對着反光鏡整理髮型。

妻子意外身故，他沒有流過一滴眼淚，甚至還因為寂寞和空虛，想要在擺放妻子遺照的房間裡和小三做愛。

從任何角度而言，津村都是毫無疑義的渣男。

但《永遠的託詞》絕沒有那麼簡單。鐵板釘釘的人設交代完畢，反轉就接踵而至。津村在事故善後活動中結識了妻子閨蜜的家庭，發現閨蜜和丈夫大宮育有一子一女。大宮是長年外出的卡車司機，因為家庭橫生變故，長子為了照顧年幼的妹妹，眼看就要放棄學業。

目睹這一切的津村動了惻隱之心，主動提出幫忙。因為他的出現，大宮家的長子得以繼續學業。而在和這家人的相處中，津村也逐漸體會到，在巨大的傷痛面前，人可能有怎樣的成長。

最後，一度才華枯竭的津村把和妻子的二十年寫成了書，書名就叫《永遠的託詞》，主旨是大宮一家教會他的：「人生，就是他人。」

津村有錯嗎？當然，而且是無法原諒的過錯。在碰到大宮一家之前，他自私、虛榮，永遠把自己放在首位，開口閉口都是「我」。但是，如果從道德層面輕率地加以抨擊，就容易忽視背後的心理機制。

在愛情和婚姻里，自我的人常常顯得很強勢。可在強勢的外衣底下，藏着的卻是對失去掌控的不安全感。即便自己做得一點都不好，他們也不允許對方流露出哪怕一絲一毫的「不愛」氣息。一旦嗅到對方的情感趨弱，宣洩、胡鬧乃至愛上其他人，就成為最典型的逃避手段。

表面來看，這是渣。本質上，喜新厭舊是基於克服愛情難題的恐懼，做出的最軟弱的選擇。

愛情是一道難題。再天造地設情投意合，在穩定熟悉之後，必然要處理感情變淡的問題。

成熟的愛人懂得經營之道，在不同的階段設立共同目標，譬如準備婚姻，選擇生育，掙錢買房，或者環球旅行。在不斷接近目標的過程中，戀人會發現問題，加以克服，見證彼此的成長，繼而促進感情的深化。

幼稚的愛人則完全憑感性驅動。甜蜜的時候你儂我儂山盟海誓，遭遇現實的困擾，立即下意識地把重擔往對方身上推，或者駐足不前，等待對方來解決。換言之，他們從未將自我成長和蛻變，視作愛情和生命的一部分。

現在流行說喪偶式婚姻。所謂喪偶，「當他/她死了」只是皮相，真正的內核是，不稱職的愛人就像長不大的小孩，但凡有困難，就撒潑打滾胡攪蠻纏。稍微逼一逼，馬上花式逃離：有些杳無音訊，有些見異思遷。

「逃避雖可恥但有用」，在愛情里從來說不通。

《永遠的託詞》裡有一個爆發點。津村無意間打開了妻子留下的手機，發現一條給他的未發送短信，寫着：「我已經不愛你了。一點都不愛了。」津村一廂情願地把妻子視作配角和附庸，在這一刻被擊打地支離破碎。當外殼裂開，遮蔽的柔情和希望就會重新湧現。

我認為《永遠的託詞》很有價值。當全世界都把斥責渣男渣女視作道德上的政治正確，它提示了一條渣男渣女的預防之道。至少，要是不幸遇到渣男渣女，弄懂為什麼，就不會再為是否遠離而犯難了。