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2019年，38歲的玄彬憑藉電視連續劇《愛的迫降》掀起了第三次「玄彬綜合徵」。影視雙棲的他，無論是外貌、演技還是對人生的理解，都堪稱出眾。如今，總是行程滿滿的他表示，想要為自己充電。對今後沒有太多規劃的他信心滿滿，就像尹世麗在《愛的迫降》中說的那樣：「有時候，錯誤的列車會把你送到目的地。」
Q
去年 tvN 電視劇《愛的迫降》播出前你曾接受過《Esquire Korea》的採訪。當時你說「如果可以穿越到未來，想要看看《愛的迫降》播完後觀眾們的反應如何」。現在看來完全沒有擔心的必要了呢。（笑）
啊喲……那時候是很擔心的。另一方面，當時的拍攝過程十分艱苦，所以也有想要堅持挺過去的心情在裡面。（笑）
Q
我一直有關注《愛的迫降》在 Netflix 上各個國家的排名。反響非同一般啊。
我也是通過粉絲們發的博文以及新聞才知道的。《愛的迫降》保持在前幾名的時間比我們預計的還要長，特別是日本。
Q
在日本開播都半年了 ，排名還是在第五位。
是的，我也聽說了。
Q
如果是以前的話，肯定要去海外與粉絲們進行互動。這樣才可以實際感受到當地的人氣。
真的是非常遺憾。如果有機會，一定是要親自去到那裡，感謝粉絲對我們的喜愛。因為只有那樣才會產生更多喜悅的瞬間。現在收到海外邀請時，因為不能去到那裡，我都會通過親自寫感謝信的方式來表達我的謝意。
Q
那也還是有在傳達心意的呢。
是的，日本的話，有給電台、電視節目寫信或拍攝 VCR。
Q
我聽說（玄彬的人氣）在中國也是非常高，經常會上微博之類的。
是嗎？
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Q
當然了。你塑造的李政赫這個人物非常有魅力，觀眾們的接受度很高。這個故事以緊張的政治背景為核心，又有羅密歐與朱麗葉那種傳統愛情電視劇主人公的元素，還融入了愛情喜劇的成分，所以我也覺得這是個「實際表演更有挑戰性的角色」。雖然是派往韓國暗殺趙哲江（吳萬石飾）的要員，但同時也是在尹世麗（孫藝珍飾）首爾公寓裡柔情無限的可愛男人。
任何一個作品都沒有簡單的角色，也沒有簡單的情節。如何在作品裡展現出多樣的形象是演員的基本工作，這樣觀眾才會看得更加有趣味性。情節與情節的環環相扣會使作品內容更加豐富。所以對於角色和作品，我都會提前做足準備工作，同時也會在拍攝過程中進行加工創作。
Q
我個人非常喜歡被限制玩遊戲的那個劇情。說實話，看着那個畫面，腦子裡產生了「拍這個鏡頭的時候你應該也預想到了觀眾的熱烈反響」的想法。
嗯……那個嘛……（笑）說實話那時真不知道。到現在也是。從來沒有「啊！這個一定會成功的」這種想法。電影是上映之後，電視劇則是開播到差不多一半的時候才能知道反響如何。雖說有收視率作為指標， 也可以間接地感受到觀眾的反應。（從中間部分開始）拍攝現場的氣氛也可以感覺出來。但是拍攝初期的話是完全無法預知的。
Q
和孫藝珍一起對台詞的時候，有「啊！我們真的很合拍啊」的感覺吧？（笑）
《愛的迫降》不是我們合作的第一個作品了。之前有一起合作過《協商》，這是第二次合作，所以比較合拍。幾乎所有的鏡頭頁都是一起討論設計後進行拍攝的。我們會各自對劇情進行研究，然後在彩排的時候把雙方的想法融合在一起進行二次創作。
Q
但是在《協商》裡面，好像兩位幾乎沒有在一起出現的劇情？
是的。到了劇的後面才一起出現。
Q
後面好像也只有六七個鏡頭吧？
雖然鏡頭不是很多，但（像前面說的那樣）這部電影本身就是關於直播的戲。面對面的鏡頭雖然不多，但因為在劇情中兩個角色之間是通過連線的方式進行「直播」，所以都是同時進行拍攝的。
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Q
原來是為了展現出互相之間的反應啊？
是的。兩個場景分別設置了三台攝像機同時拍攝。雖然拍攝方式有些不同，但一直是在對戲的。
Q
和《愛的迫降》結局差不多啊。雖然分隔兩地卻像是在一起，分開了卻沒有分開（笑）
（笑）是啊。
Q
在《愛的迫降》裡，有發出「啊！這個我真是演活了」這樣的感嘆的場面嗎？
（笑）演活了？演活了……有什麼呢？不知道呢。朴志恩編劇的劇本本身就非常有趣。
Q
是的。我也覺得。
因為台詞本身就非常有趣，所以只要正確地傳達出編劇的意圖，拍出來的東西就會非常好。演員只是起到根據劇本的場景及節奏進行肢體語言的傳達以及交換台詞的作用。因為劇本本身就很有趣，所以很難說出「啊！這個我真是演活了」這樣的話。
除了台詞本身之外，前輩們的演技也非常精彩。他們不僅表演出了台詞特有的風味，更豐富了整個故事情節。
Q
在2018年的一個採訪中你曾表示說「希望嘗試更多的爆米花電影」。我對這句話有深刻的印象。
2018年的話，那應該是《猖獗》之後的事情了。那時候希望拍攝出觀眾們可以津津樂道的作品，希望觀眾們在觀看作品的時候不用費腦子或糾結於劇情，當然不是說思考深究情節是不好的事情。我覺得那種深刻且正式傳遞信息的傳媒已經存在很多種了，比如說圖書。電影或電視劇當然也可以傳遞信息，但同樣也需要專注於給觀眾傳遞歡樂，讓時間嗖的一下就過去的那種作品。所以那個時期的作品大部分都是那種風格的，比如《騙子》和《協商》等。
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Q
我覺得那是作為演員很難說出口的一句話。
是嗎？
Q
我覺得大部分演員都希望自己成為在正劇類型的作品裡認真表演的演員。但是要演好爆米花電影裡的角色也絕對不是簡單的事情，不是嗎？
是的。
Q
搞笑是特別難的事情。
真的非常難。演員需要適當的自我控制，但又要讓觀眾感受到裡面的趣味及笑點。
Q
所以很多經驗老到的演員經常會說「逗哭容易逗樂難」。
是的。讓人笑真的是一件很難的事情。表演以外也是。
Q
我覺得尹世麗不讓李政赫打遊戲的場面里，好像有暴露出你自己的人物色彩。
我們覺得後半部應該展現與前半部不一樣的人物性格。李政赫如果還是以原來的表情穩重地坐在那裡， 看起來應該非常沒意思。所以故意噘嘴、坐姿也比之前要輕鬆隨意，跟在世麗身後走來走去的樣子也跟前半部的人物性格有很大差別。這麼做的目的是想讓觀眾知道，在那種環境之中李政赫也可以有另外的一面。而那一面是只展現給世麗的。
Q
是啊。再冷靜的人在戀人面前也會像個孩子。你本人性格中也有孩子般純真的部分嗎？
純真嗎？不知道（笑）。但像沉迷於遊戲的李政赫那樣，如果我對什麼產生興趣的話，也會大喊「哇！」 然後樂在其中。
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Q
在 YouTube 上有一些叫作「 玄彬的平語（非敬語）時間」的視頻，粉絲們都特別喜歡。你會很容易與韓志旼、孫藝珍等演員們變得親近嗎？
要變親近的話還是需要一定時間的。
Q
雖然不是很容易變親近的性格，但還是有關係比較親近的演員朋友吧？
志旼的話，我們合作過兩個作品，藝珍也是。不管作品裡一起表演的戲有多少，一個作品的拍攝時間長的話都要有6個月左右，短的話也有3到4個月。所以一般在拍攝期間會慢慢地變得親近。
Q
那想要跟玄彬變得親近的話……
（笑）一起拍攝作品應該是最快的吧？
Q
那首先得成為演員啊。（笑）聽說你是出了名的看劇本仔細。
劇本這個東西非常有意思，不同時期讀劇本感覺會完全不一樣。例如，對於含有最近我關心的題材或是我最近一些想法的劇本，我會有不同的感受。根據人狀態的不同讀劇本的感受也會不一樣。狀態非常好的時候讀的劇本與狀態非常不好時讀的劇本完全不是一回事。書也是一樣的。有的書適合十幾歲讀，有的書適合三十幾歲讀。文字信息就是會有這種奇妙之處。所謂的「看劇本仔細」，其實是我會考慮到這些因素來讀劇本。所以，一般在拍攝一個作品的時候，我不會去看其他作品的劇本。身體很疲憊的狀態下，對讀劇本也會產生一些影響。而且對於當時正在參加拍攝的作品，也會產生愧疚之心。所以我會在這個作品全部結束上映之後再接觸其他作品的劇本，並且會在沒有拍攝的檔期里多看幾遍。
Q
在你所有的作品中，個人的轉折點是哪個？我個人覺得是《逆鱗》和《協商》。
嗯……也算不上是轉折點。《逆鱗》是我退伍之後的第一部作品，意義是很不一樣。它也是我出演的第一個古裝電影。但我不覺得在表演方面有什麼實質性的改變。
Q
《協商》有些不一樣吧？那是你第一部真正出演反派角色的作品，對嗎？之前《共助》裡雖然也有飾演比較粗獷的男性角色，但卻不是真正意義上的反派角色。《協商》裡的角色是個複雜的反派角色，所以非常有意思。
我也很喜歡這個角色，那種感覺像是在演話劇。我們採用的是一鏡到底的拍攝手法。整個拍攝過程都是這樣，所以真的非常有趣。
Q
現在想想，閔泰久出現的時候，每場戲都只有一個畫面，原來是一鏡到底啊。還有就是，哪怕玄彬演的是反派角色，卻也還是不能完全討厭他。
（笑）我會更加努力的。
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Q
你在電影方面主要是以類型電影為主，在電視劇領域裡則已經達成了「浪漫喜劇三冠王」。而且是跨越年齡段，得到了大眾的喜愛。再回看《我的名字是金三順》裡自己飾演的角色，會覺得陌生嗎？
（笑）現在看的話會不好意思的。但我覺得那是只有在那個階段才可以呈現出來的表演，充滿了只有那個階段才有的表情與面貌。如果現在再讓我去演，可能真的做不到以前的那樣子。
Q
後來成為玄彬粉絲的觀眾們看到《秘密花園》時也會感到驚訝的。與吉羅琳（河智苑飾）靈魂互換的金洙元（玄彬飾）角色本身就很搞笑，不是嗎？
那個作品也差不多，與現在的我非常不同。自身的想法、表現方式、對戲的認識都有很大的改變。（現在回看以前的作品）當然會覺得演技不足，（現在看來）雖然很青澀，卻也是只有那個時期才看得到的。
Q
《交涉》拍攝結束後，你在9月回到韓國。在新冠疫情肆虐的大環境下，成功地完成了海外戲份的拍攝引起了大家的關注。這有可能是（韓國）唯一一個完成海外拍攝的團隊吧？
據我所知我們是新冠疫情發生以來唯一一個完成海外作品拍攝的團隊。有在海外拍攝中途暫停回國的團隊，也有直接修改外景地的團隊，還有很多團隊直接把拍攝日程推遲了。我們則是把拍攝的順序調整了一下。本來是先拍約旦的戲份再拍韓國國內的戲份，後來調整成了先拍韓國國內戲份之後再去約旦。
Q
聽說防疫措施非常嚴格。
每兩周都會做一次檢測，活動路線也有一定的限制。當然這些都是必需的，因為萬一被感染，拍攝就會被全部叫停。萬幸大家都很好地遵守了相關規定，拍攝也順利完成，我們一個也不少地都回國了。
Q
在當地的拍攝情況是怎樣的？
約旦的天氣非常熱。我們去的時候大概是43℃的樣子。約旦當地的工作人員都非常好，工作非常認真，對我們也非常親切。在約旦，看着別人的眼睛發脾氣或者大聲說話本身都是很不禮貌的，所以我們也沒有遇到不愉快的事情。
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Q
與黃晸玟的合作怎麼樣？
我非常高興。雖然私下我們很早就認識了，但在作品裡合作這還是第一次。我感覺自己學到了很多東西。首先是想要做出好作品的意志，然後他在現場從整體層面上觀察的視角本身就非常有大局觀。（晸玟前輩）是導演部、製作部、照明、拍攝、化妝、服飾所有部門都有在看，所以如果有什麼對戲有幫助的想法， 他都會告訴相關部門然後開會討論。沒有任何一場戲是湊合拍攝的，而我親眼見證了這整個過程。他對表演的熱情和活力真的是非常了不起，那種活力從早到晚都是滿格狀態的。
Q
真的是得平時非常注重體力管理才可能完成的事情。
是的。這方面我也覺得很驚訝。
Q
《交涉》已經公開的故事梗概只有一行：「為拯救在中東被綁架的韓國人而孤軍奮戰的外交官與國情局要員的故事」。有可以再透露的內容嗎？
現在好像還不能透露更多內容。
Q
意思是會有很多反轉嗎？
怎麼說呢。我也很好奇林順禮導演最終會將電影剪成什麼樣子。
Q
拍攝都已經結束了，但作品還是有變動的可能性，是嗎？
我覺得是一切皆有可能。所以才更讓人好奇與期待。
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Q
從2002年出道到現在，你已經拍攝了超過25部電影電視劇作品。去除服兵役的時間，基本上是沒有休息過。現在是否有計劃要好好休息一下？
對我來說，休息就是挑選下一部作品的那個時間段。
Q
業餘時間會做些什麼呢？
基本上都是做運動。大多都是去做重量訓練。當然偶爾也會跟朋友出去吃飯。
Q
太自律了。剛才談到讀劇本的時候，根據自己狀態、時期的不同，你對劇本的解讀也不盡相同。那現在的玄彬處於一個什麼時期呢？
現在應該是到了一個需要充電的階段。因為在拍攝《交涉》的現場看回放時，我會想，我的表現方式、表情、處理及想法看起來還不錯的原因，是不是只是因為我習慣了這樣而已？
Q
原來是想用休息與充電的方式來區分開「習慣了看起來好」和「真正的演技好」啊。
是的。當然有時會覺得這樣一直拍攝作品很好。不休息堅持拍戲的話，在拍攝現場與對戲演員搭戲可以感受到表演的力量，從而使自己得到成長。這樣堅持下來會有長足的發展，但有時也會有相反的想法。得到充分休息後想通的事情，一定對下一部作品有不少幫助吧？
Q
在小說家中也流傳有這樣的說法。為了創作小說而只看小說或想象是不行的。如果不（暫停創作） 與實際生活中的人相處體驗生活，根本寫不出小說。換成演員也是一樣。學習不僅僅是在現場。暫時放下現場，充分感受日常生活中的情感對演員來說應該也是一種充電。
是的。只有這樣（到了拍攝現場）才可以做到靈活地表達情感。表演沒有正確答案，所以才更難。
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這個真的給我們很多幫助，特別是對愛情懵懂無知的年紀，可以讓我們有一個正確的方向
可以幫助複合嗎？