別罵了，她不是「小三」丨百家故事

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吳越在演藝圈，仿佛一個異類。

洪流席捲的娛樂圈下，演員的演技與作品，逐漸被流量與話題度所取代，在這樣的社會語境下，吳越是一個少數派，她堅守着作為演員的本分。

她有意識地與外界保持合適的距離，不需要用緋聞與話題度來粉飾自己，也從不避諱談論中年女演員的自然老去。

也許這份對於表演的執念，源於早些年在話劇舞台上所積攢的力量。從1999年孟京輝筆下的明明，到賴聲川的顧香蘭，二十多年過去了，49歲的吳越已經不再年輕，卻從不會失衡。

一個女人的黃金年齡，是一部又一部好作品陪她過來的。

「不能錯，不能重來。走上舞台，從某個角度你成了最孤獨的一個人，沒有人幫你，你必須像走鋼絲一樣，一直走到頭。」

回望自己的前半生，吳越感嘆現在是自己最好的時候。

1999年6月7日，導演孟京輝與編劇妻子廖一梅的話劇《戀愛的犀牛》首演，在中國青年藝術劇院青藝小劇場，以先鋒的樣貌與大家見面。吳越是女主角明明的第一任扮演者，純真也瘋狂，願意為了愛情失去所有。

在她看來，愛是犧牲，是欲望。那年，吳越27歲。女孩身材單薄，傲嬌地坐在舞台上，燈光打在她的臉上，額頭前方的碎發被微風吹起。

明明若無其事地說着尖銳的話：

「我的愛情丟了，丟失在喧鬧的街道邊，丟失在歲月的沙漏里，在無窮無盡的貨架上，來來往往的出租車裡，忙忙碌碌尋求成功的工作中，以及一個又一個男人的面孔間，我已經丟失了我的愛情 ......」

吳越的聲音很輕，淡淡的，語氣卻很堅定，給人一種柔和的女性力量。她是純潔的天真的什麼也改變不了的明明，沒有禁忌，沒有規範，沒有侵略感，偏執地釋放自己的情緒，讓人分不清這是角色明明還是吳越本人。孟京輝對吳越版的明明，評價為：「清新而具有神經質。」那個清瘦單薄的身軀下，隱匿的是一個從來不會失衡的吳越。

南方城市長沙的冬天，天空像是蒙了一層灰色的霧，賀芸這個角色也是灰的。吳越的臉上，出現了近些年都未曾有過的沉鬱。在《掃黑風暴》戲中，她用自身的力量將賀芸這個複雜人物，一個包容孩子作惡的母親，又是眾人眼中的好警察，詮釋得立體且細膩。這是一個反派角色，大眾卻因她層次極為豐富的表演不吝讚譽。

面對惡魔般的親生兒子孫興，她從溫和自如到情緒爆發，面部的每一道青筋與表情都層次分明，內心的苦澀滋味只有她一人知曉。

最終，所有的隱忍與自責都化為真實的眼淚。吳越的表演內斂而含蓄，細緻入微，有四兩撥千斤之感。塑造賀芸這個角色的過程，對吳越而言是需要時刻咬牙度過的，在她看來，這是一個不掏點兒心、挖點兒肝搞不定的角色。

2021年影視劇《掃黑風暴》賀芸（吳越 飾）劇照

賀芸的痛苦是深重的，在片場，吳越常常兩隻手緊緊地攥在一起，仿佛在與自己較勁。

如果說演員有江湖，她一定是其中的絕頂高手。妥帖、克制、又極為自知。吳越身上寵辱不驚的氣質，或許是來源於她的原生家庭。

出生於上海書香門第的吳越，父親吳頤人是知名書畫家，其師父是豐子愷的大弟子錢君陶。

6歲那年，她就在父親的指導下開始學習篆刻，在這樣的家庭氛圍薰陶下，吳越骨子裡自帶書卷氣。

在篆刻書法上，她是有天賦的。在讀初二那年，吳越拿下全國篆刻比賽少年組的金牌，這讓父親很是欣慰且自豪。父母給女兒取名為吳越，意為孩子以後的人生，能越過每一道荊棘之坎。

在書香門第成長的吳越，並不想繼承父親的衣缽，她從小就喜歡看電影畫報《大眾電影》，紙張上那些優雅的女演員們，不斷地滋生着她對於表演的渴望。

1985年，一部由許亞軍、宋丹丹主演的《尋找回來的世界》風靡大江南北，故事發生在20世紀80年代北方一座城市。

因為這部劇，許亞軍成為全國女性的男神，也成為第一個登上《大眾電影》雜誌封面的男演員。

年輕時的許亞軍

13歲的吳越，有次坐15路電車去上課，在公共汽車的窗外看見了正在騎車去拍電影的許亞軍，也是在這時，她想要成為一名演員的種子開始萌芽。

中學畢業後，她將想要學表演的想法告訴父母，遭到了反對，在知識分子家庭看來，演員這碗飯可不是那麼容易吃的，他們擔心女兒受到這個大染缸的沾染。早已擁有獨立思考能力，學會自己做決定的吳越堅持要學表演，最終說服了父母。

1991年，吳越以專業第一的成績，考入上海戲劇學院表演系。

在表演班裡，她不是最漂亮的那一個，當看着身邊的同學紛紛被導演找到去試鏡拍戲時，吳越沒有感到失落，而是選擇獨處，用大量的時間讀書、鑽研劇本。

大三那年，吳越與徐崢合作，參演話劇《紅玫瑰與白玫瑰》。他們是大學同學，也是好閨蜜，兩人無話不談。那年，他們同是21歲。

吳越與徐崢一年後，她遇到了自己人生中第一部影視作品《北京深秋的故事》，名字如同吳越給導演滕文驥的感覺：「吳越不是特別漂亮的女孩，但是氣質很好，看了她一眼就決定由她來扮演女主角陳曉風。

故事發生在老北京的四合院，深秋，落葉，胡同。彼時的吳越正值芳華，李亞鵬也還是青蔥模樣，在塵煙往事中跌跌撞撞走來，承載着諸多的不如意。

李亞鵬與吳越那年，吳越23歲，擁有最燦爛的笑容，不容抗拒。

如此浪漫的北京深秋，像極了吳越身上的書卷氣，在這之後的很長一段時間裡，她都是文藝的代名詞。

由於在《北京深秋的故事》中備受認可的表演，很快吳越就接到了與張豐毅合作的機會，那是一部軍旅劇《和平年代》。戲裡，吳越扮演的軍旅記者聞璐與現實生活中的自己極其相似。

1996年電視劇《和平年代》聞璐（吳越 飾）劇照

性格直爽，面對自己中意的人敢愛敢恨，但從來不會失去自我，她與張豐毅合作得十分默契，戲份幾乎都是一遍過，吳越最終憑藉聞璐一角拿下金鷹獎優秀女配角。

走紅的吳越，沒有急不可迫地去拍影視劇，而是走上了話劇舞台。臨近千禧年，吳越出演孟京輝導演的話劇《戀愛的犀牛》，她是這部話劇的第一任女主角明明，以愛情的名義被馬路「綁架」。

作為第一個飾演明明的演員，吳越對這個角色的詮釋沒有參照，是完全從自身摸索而來的。她反覆感受劇本中那一句句尖銳而赤裸的台詞，揣摩人物的內心世界，這才有了舞台上那個富有靈氣的初代明明。

1999年話劇《戀愛的犀牛》明明（吳越 飾）與馬路（郭濤 飾）劇照

其實《戀愛的犀牛》在籌備期間，孟京輝關於男主角馬路的首選不是郭濤，而是陳建斌。那幾年，陳建斌與孟京輝合作了多部話劇作品，幾乎場場爆滿，還獲得了中國話劇金獅獎，他鍾愛舞台戲劇表演。

孟京輝覺得陳建斌是個靠譜的演員，戲好人不貴。

可是陳建斌需要吃飯，當時的他衣服口袋裡只剩下600塊錢，在北京生活得艱難，就像一根緊繃的繩子，隨時可能斷掉，眼看就要留不下回到老家新疆。

面對孟京輝的邀約，他無奈地說：「兄弟，我要撐不下去了，我要去演電視劇，我需要錢。」

陳建斌這才有了郭濤與吳越版的《戀愛的犀牛》，可是命運的劇本早已寫好，有些人註定要相遇。

2001年，陳建斌擔任編劇與主演打造了《菊花茶》，彼時的吳越在多部影視劇中演了女主角，囊中依然羞澀的陳建斌雖不紅，卻極具審美眼光。

他對吳越淡然的氣質非常欣賞，兩人在劇中飾演一對青年戀人，真摯而浪漫，這杯清淡的菊花茶，拉近了兩個人的距離。

出於對彼此才華的欣賞，他們戀愛了。

2001年電視劇《菊花茶》李衛華（吳越 飾）與馬建新（陳建斌 飾）劇照

在一起後，已經小有名氣的吳越用儘自己的一切能力給男友陳建斌介紹資源，讓他的才情有得以施展的地方。在這段感情里，顯然吳越是不停在付出的那一方，她陪伴了陳建斌人生最為灰暗的一段歲月。

戀愛第五年，在吳越的引薦下，陳建斌進入《喬家大院》劇組成為男一號。那是2005年，因為《喬家大院》的拍攝，陳建斌認識了蔣勤勤。

2006年電視劇《喬家大院》陸玉菡（蔣勤勤 飾）與喬致庸（陳建斌 飾）劇照

之後他給相愛5年的女友吳越寫了一封信，隨後這段感情就此結束。

這年，吳越34歲，陳建斌36歲。

一個人的生活，吳越過得依舊恣意，面對失去的愛情，她表現得坦然，從不去談論那些是是非非：「已經過去了，何必要放不下呢，不會為難自己。」

她身上有一種恰到好處的分寸感，不會給旁人造成壓力，也讓自己輕鬆。

心目澄澈，別無雜念。

繼《戀愛的犀牛》後，吳越再次同孟京輝合作《關於愛情歸宿的最新觀念》，共同探討「當我們在談論愛情的時候，我們在談論什麼？」

這部話劇一如既往地蘊含着孟京輝的愛情觀念，愛情熱烈而虛妄，令人着迷且痛苦。

吳越稱「企鵝姑娘」是自己很喜歡的一個角色，那是一個愛情至上的女孩，愛上一個因病而被迫結束運動生涯的足球守門員。他愛遼闊的原野，自由的飛鳥；好看又略肥胖的企鵝姑娘愛分崩離析的他。

在排練時，人們驚訝於吳越的爆發力，沒有想到如此單薄的身體下，會蘊藏着如此巨大的能量。 昏暗的燈光下，人們看見一個瘦小的女孩一邊奔跑一邊吶喊，像極了愛情本身的模樣。吳越的身上越來越沒有表演痕跡了。

金星曾用「冰山演員」來形容像吳越這種低調的「實力派」：「大部分時候就跟冰山似的，藏在水底下，你不撞上去，都不知道他到底有多厲害。」在話劇舞台上釋放自我的吳越，從不喜歡爭名奪利。

沉寂多年，後來受到龐大的關注度，是在《我的前半生》裡，扮演一個不討喜的角色——第三者凌玲。

那是2017年，她打破了小三必須年輕美貌的花瓶式設定，憑藉潤物細無聲的心機，一步步逼近，不動聲色地從原配羅子君的身邊搶走了陳俊生。

2017年電視劇《我的前半生》凌玲（吳越 飾）片段

這是一個隱忍、煎熬的角色。在接受這個角色之前，吳越一直在尋找合適的方式，認為演得要合理而且要被別人接受。好演技給吳越帶來的不是褒獎，而是嚴重的網絡暴力。

觀眾們入戲太深，將角色與演員混為一談，罵她本色出演，罵她故作清高，吳越被罵到關閉評論。在很難熬的時候，她接到了好友徐崢的電話，吳越表示想要退圈不再演戲，對此徐崢說：「你這部戲演得非常好，不要怕，你如果不演了就被他們帶着走了，你不可以這樣。」

因為一個角色被罵，這是第一次，在徐崢的寬慰下，吳越瞬間就想通了：「如果我揪着這件事情不放，那我是不放過自己，一個演員經歷了這些，是件很好的事情。」

然而當看見一些為自己發聲的陌生人時，吳越哭了，原來有陌生人那麼懂自己，其實拍的不再只是一部電視劇，而是在搞藝術，凌玲打開了她的另外一個世界。

「我是一個演員，這是我的命運。」

甚至，有人提起當年她與陳建斌、蔣勤勤的往事。蔣勤勤在微博為自己澄清，吳越沒有做任何回應，因為她從小就知道，不爭不搶，該來的總會來，失衡是一件很可怕的事情，因為從容，從來都不會失衡。

從某種意義上而言，這也是一種內心獨立的強大，這種強大從來不是強勢，而是當你是一個人的時候，內心是飽滿的。

2019年，吳越出現在《少年的你》中飾演陳念的媽媽，這是一個真實的人，有些糊塗，有些天真，不負責任又不自知。陳念媽媽這個人物的戲份不多，表演難度卻不小，那是一個市井氣十足，遭到生活反覆毒打後帶有疲態與粗糲質感的角色。

吳越很喜歡這個複雜的角色，為了短短6場戲去了劇組多次，她說自己每次去都像是在參加表演課考試。

2019年電影《少年的你》陳念媽媽（吳越 飾）劇照也許這份對於表演的執念，源於早些年在話劇舞台上所積攢的力量。「不能錯，不能重來。走上舞台，從某個角度你成了最孤獨的一個人，沒有人幫你，你必須像走鋼絲一樣，一直走到頭。」時隔十九年，49歲的吳越攜手胡歌，再次以《如夢之夢》顧香蘭的身份，站在了久違的話劇舞台上。

吳越飾演《如夢之夢》顧香蘭 劇照

上海。徐家匯。如夢之夢。顧香蘭。

她飾演的顧香蘭從風情萬種到潦倒落魄，不論在何種境況下都是充盈的，人生大起大落，如夢一樣。

吳越說自己曾在2002年以粉絲的身份，飛往香港看賴聲川這八小時的《如夢之夢》，「當時顧香蘭給我的印象就非常有電影感，很榮幸自己的名字可以跟顧香蘭放在一起，希望可以對得起她」。

吳越飾演《如夢之夢》顧香蘭 劇照

預演結束後，吳越覺得自己對「顧香蘭」想要表達的都已表達，演完那天晚上，她久久無法入睡。從當年孟京輝筆下的明明，到賴聲川的顧香蘭，20多年過去了，吳越一直作為一股清流，她不需要用緋聞與話題度來粉飾自己，也從不避諱談論中年女演員的自然老去。

在這個普遍喜歡「小荷才露尖尖角」的年輕女孩、追求不老容顏的時代，她從來不刻意迴避自己的年齡。曾經有人將她的年齡寫小了，吳越還特意找人改回來。

「我已經扔掉容貌好看或難看的問題，扔掉年輕，扔掉對老的懼怕，沒有一個人不會老。」

在這個化了妝才能出鏡的年代，吳越從不濃妝艷抹，常常以素顏示人，是真實，也是自信。那些所謂的中年女演員的困境從來沒有困擾吳越，她會放棄一些與自己年齡無關的角色，她最後一次演小姑娘是40歲那年，《假如生活欺騙了你》裡的女孩有句台詞，是「我還沒有談過戀愛」。

吳越對導演說：「我死也說不出口。」對於一個沉浸式表演的演員來說，身心必須與角色統一，在那部戲裡，吳越一直提着勁很辛苦，演完後，她對自己說，以後絕對不會再演小姑娘。

「現在年輕女演員那麼多，長得很漂亮，演技也不錯，我在裡面算怎麼回事？」

那些年，吳越經典作品合集視頻在合適的年齡演適合自己的角色，是作為演員比較幸福的事情，中年女性有更多的故事去訴說與演繹。

她關心的是自己的生活、心境、自己有沒有成長。談吐之間，不徐不疾的語言組織能力和思辨能力，不難看出她一直在生活中不斷汲取，還有那份來自家庭薰陶的涵養。

書香門第的家庭，帶給吳越的是寵辱不驚的心態與沉着的底氣。洪流席捲的娛樂圈下，演員的演技與作品，逐漸被流量與話題度所取代，在這樣的社會語境下，吳越是一個少數派，她堅守着作為演員的本分。

「自己是計劃經濟時代出來的，那個年代的片酬都不高，導演選演員只關注演技。而那時候這個圈子也不叫娛樂圈，而是叫文藝圈。不知道何時開始，導演選演員不在意業務能力，只講曝光率的高低成為衡量的尺度。」

吳越活在作品裡，而不是話題里。一個女人的黃金年齡，是一部又一部好作品陪她過來的。

「這麼多年過去了，我已經不再年輕了。我一路走過來也起起伏伏的，各種甜酸苦辣的滋味一路都受過來，但誰又不是呢？」

吳越孤獨，可她是清醒的。

她總是說自己運氣很好，其實不然。與陳建斌分手後，吳越沒有再戀愛，如今已經49歲的她仍孑然一身，與角色「談戀愛」，因為該來的總會到來。

對於自己前半生的感情，吳越早已放下，抓不住的東西何必留戀，擰巴糾結的狀態從來與她無關。

回望自己的前半生，吳越感嘆現在是自己最好的時候。

「我覺得人這一生，最快樂的時間是在四十歲出頭吧，不像年輕的時候，需要猛衝猛打，四十歲可以停下腳步，不再像以前那麼急匆匆。」

不惑之年，未必是大多數人認為的最好的年紀，很多人貪戀短暫的青春歲月，膠原蛋白富足的臉龐，而吳越偏愛帶有細紋的粗糲質感。那不是平淡，而是作為一個現實的理想主義者的清醒時刻。

「人生的下半場，敵人只有我自己」，吳越很認同這句話，當任何事情襲來的時候，無法改變別人的看法，只有改變自己，才不會痛苦。

49歲的吳越，早已成為流量時代的另類，沒有去迎合娛樂圈的規則，恬淡依舊。她仍然是一個本分的演員，有意識地保護自己，與外界保持合適的距離，不需要向任何人證明什麼。

對於外界讚譽的「人淡如菊」標籤，吳越並不完全接受，熟悉她的人會覺得這是一個熱烈的女孩，有着白羊座身上獨有的孩子氣。

1999年話劇《戀愛的犀牛》明明（吳越 飾）劇照

很多人眼中的吳越，是清高不好接近的，她本人是否認的：「我想可能是我講話的腔調給大家造成了誤解，我相信每一個接觸過我的人都不會覺得我清高，我也着實沒有資格清高。」

也許外界眼中的清高，不過是因為吳越從沒強迫自己過一種不是自己的生活。

四年前，在自己因為「凌玲」被洶湧而來的罵聲身陷困境時，父親在去往長沙的火車上借侯寶林先生一詩寬慰女兒：「演員生涯自風流，生旦淨丑刻意求，莫道常為座上客，有時也做階下囚。」

距離1999年以首任女主角明明的身份，出現在孟京輝的話劇《戀愛的犀牛》中，已經過去22年了，吳越從未成為生活的獵物。

她從不會失衡的自我，就站在明明的背面。

1999年話劇《戀愛的犀牛》明明（吳越 飾）與馬路（郭濤 飾）劇照