「Mirror頭條」小演員漫談：是加分項，不是救命丸

文|夏波羅

「《聽雪樓》裡面的小演員是哪來的小仙童小仙女啊？瞧瞧這才是青梅竹馬的年齡啊，這麼多優秀的小演員，多用用吧，演技顏值都在線。」

「我好喜歡《築夢情緣》裡小演員演的，還有那個女孩我看楚喬的時候就覺得很棒，剛才又看聽雪樓的片段，又有他倆，打算看看。 」

「現在的00後小演員都這麼優秀了嗎，演技在線，顏值也高，最近兩天因為他們入坑《築夢情緣》，現在想去看看《聽雪樓》了。寶藏要藏不住了，未來可期，真棒！」

最近，小演員黃毅和黃楊鈿甜有些忙。

這邊，是古裝傳奇劇《聽雪樓》中風姿颯爽的血魔之女舒靖容，以及她青梅竹馬的少年聽雪樓主蕭憶情；那邊，是年代情感劇《築夢情緣》裡命途多舛的少年沈其南，和傅家的千金小姐傅函君。

不同的題材，不同的身份，相同的是不輸成人的精湛演技與肉眼可見的敬業程度。幾乎在一夜之間，論壇上的網友們都被兩個小演員實力「圈粉」。

當然，對於大部分觀眾來說，黃毅和黃楊鈿甜算得上是熟悉面孔。

從《楚喬傳》中的「杜平安」，到《大唐榮耀》中的少年「安慶緒」，再到《軍師聯盟》中的少年」曹睿」；從《楚喬傳》中的小「楚喬」，到《秦時麗人明月心》的小「麗姬」，再到《如懿傳》中的少女「如懿」，憑藉着這些經典形象，他們獲得過不少觀眾的稱譽。

試問，為何同一部劇集中的同一角色，小演員更容易受到觀眾的追捧？當劇作口碑失衡之時，為何觀眾對於小演員仍然保持「推崇」態度？有着廣泛「路人緣」的小演員，是否能成為如今拯救劇集口碑的靈丹妙藥？

變化：從「裝飾」到「平行」

小演員的時代到來久矣。

其實，從觀眾的角度來說，於熒屏之上見到小演員，似乎已經成為司空見慣的事情。倘若追溯淵源，在當年港片時代的輝煌歲月里，那些熟悉的小演員身影就隨處可見。

《新烏龍院》《十兄弟》裡的郝劭文，《奪命佳人》《返老還童》裡的李泳豪，《三人新世界》《靈界風雲》裡的鄭柏林，以及大家最為耳熟能詳、曾在《天庭外傳》《烏龍闖情關》《少年黃飛鴻》等數部作品中都有着出色表現的釋小龍。

然而，港片、港劇時代的小演員們，承載的更多是一種「搞笑」擔當。在這些以武打片、靈異片出彩的港產電影中，小演員或打鬥如武行，或鬼魅成妖怪，或有着噴火吐水的異能，鮮見現實主義的類型題材與敘事模式。這一階段的小演員們，縱然參演的電影眾星薈萃、角色貫穿主線，但起到的依舊是如道具般推動劇情前進的「裝飾」作用。

變化在一夜之間。在送走一批數量不少、題材多樣的類型劇作之後，小演員的地位在行業內部有着覆地翻天的變化。他們不再是男女主角兒時的背景板，不再是是故事推動的導火索，也不再是為影視作品添磚加瓦的別樣「裝飾」；而是真正踏上了一條觸動觀眾內心深處、和成年演員一般地位的平行之路。

何故如此？從影視作品審美方向的供需關係來說，觀眾更喜歡在熒屏之上見到自己熟悉的面孔，這也在一定程度上導致所謂「流量明星」的誕生。但，通常情況下的流量明星，在演技方面往往不能滿足所有受眾群體的訴求，因此經常會發生「流量」與「爛片」倒掛的現象。

小演員的出現，從某種角度拉近普通觀眾與流量明星的距離，為作品「出圈」提供更多元的切入渠道。隨着觀眾審美訴求的提高，過去依託流量就能爆紅的影視作品越來越少，取而代之的是類型化、垂直化、極致化的匠心之作。因此，在流量明星入局之前，讓演技精湛的小演員先來吸一波「粉」，也不失為一項不錯的選擇。

必須承認，在一定程度上，小演員的加入，提高了觀眾對劇集內容的接納度。

觀眾心理:是加分項，不是救命丸

透過小演員受寵的現象，我們或許能見到更多其背後的有趣現狀。試問，同一個角色，為何往往小演員比成年演員更受歡迎？倘若某部劇作的口碑失衡，為何觀眾對於小演員仍然保持「推崇」態度？或許，我們能從觀眾的心理變遷戳中關鍵所在。

簡單來說，之所以觀眾更青睞小演員，歸根結底的原因來自於年齡的差距。相信幾乎所有的讀者，都不止一次在微博、豆瓣、知乎等社交論壇上，見到「XX演技被小演員秒殺」的字眼。拋開某些演員為人詬病的演技不談，我們只捫心自問，小演員的演技真的有那麼好嗎？

或許未必。從普通觀眾的角度來說，小演員演技的打分標準和成年演員不同，其最大的差異在於「神似」與「形似」。對於小演員來說，演得真、演得像，有幾分神韻就足以令人稱道；而同樣的標準，放到成年演員的身上，網友評論便會變得嚴苛許多。

同樣是「白蛇傳」，《小戲骨：白蛇傳》豆瓣評分高達8.4，且熱門評論中盡數是「認真」、「演技派」、「傾情呈現」等誇獎之詞；而2006年播出的劉濤、潘粵明版《白蛇傳》豆瓣評分只有7.3分，19版《新白娘子傳奇》的內容與口碑更是被大量網友吐槽、批判。何哉？

除先天的年齡優勢之外，小演員所扮演角色的特殊性也是觀眾追捧的原因之一。在相關政策和人性常識的雙重影響之下，由小演員飾演的角色常常「純粹」而「一元」。或搞笑擔當，或耍寶賣萌，或乖巧可愛，割離成年人的複雜性和矛盾性之後，也不難獲得熒屏外觀眾的鐘情。

既然如此，不如讓我們想得更深一點。倘若某部劇作口碑失衡，依靠小演員廣泛的「路人緣」，能否將其從沼澤中拉出、甚至實現「風評」逆轉呢？很難。蓋其原因，大抵有二。

其一，小演員在影視作品中的身份，通常有兩種，或扮演劇中角色兒時階段，或參演角色本身幼齡化。後者多為非主要角色，對於作品的口碑很難產生直接影響；前者終會長大，倘若兩名演員的個人形象和表演技巧存在差異，對於觀眾來說甚至會造成負面印象。

比如在2018年的爆款網劇《原來你還在這裡》中，李蘭迪、胡先煦飾演的少年蘇韻錦、少年程錚，就博得觀眾的普遍好感度；而當楊子姍、韓東君出場之後，驀然的落差感讓不少觀眾頓時棄劇。

其二，影視作品是「色香味」俱全，更是「大鍋亂燉」。一部電影或劇集，想要讓觀眾買賬，僅靠一個好故事或一群好演員是不可能的。影視行業更像是「大鍋亂燉」，單一出挑的素材已經不能滿足日益「老饕」化的用戶群體。

反倒是，食材不新鮮、調味品出錯、色澤不明艷等單一問題，都可能會導致路人粉絲的流失。所以，想要憑藉着一群小演員，在作品口碑失衡的時候，希冀「敢叫日月換新天」，幾乎是絕無可能。

—The End—

出品 | 米瑞文化

總編 | 韓英楠

編輯 | 崑崙

校對 | 黃平

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