豆瓣8.7《心迷宮》：懸疑反轉的劇情下，是對人性慾望的深刻反思

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面對人性中的欲望，善惡中的美醜，你是選擇向前一步還是後退一步？電影通過懸疑、反轉、燒腦、多視角敘述的方式，為我們剖析了面對人性的欲望所作出的抉擇。

該片於2015年10月上映，成本僅170萬，票房卻達到1065.6萬元。豆瓣評分8.7，獲得第六屆中國電影導演協會年度處女作、第51屆台灣電影金馬獎伯爵年度優秀劇本獎&最佳原創劇本、第30屆華沙國際電影節華沙大獎等諸多殊榮，《心迷宮》可謂是票房與口碑兼得的佳作。

影片主要講述的是在中國某偏遠的山村里，一具莫名出現的被燒焦的屍體，先後被三戶人家認領，但接着又被否定推翻，最後，裝着燒焦屍體的棺木被擱置在了山坡之上。也正是因為這具被燒焦的屍體，引發了一連串詭異而又離奇的故事。

影片採取了謎題電影中的慣用方式，以多視角、正敘與倒敘的非線性環形敘事方式來展現人性之下的欲望與善惡下的美醜。電影以一具被燒焦的屍體為引子，從多個視角入手，圍繞這一被燒焦的屍體，打破邏輯順序、時間順序，交錯式的揭露一眾人物的人性慾望，表達了導演對人性善惡美醜的深刻反思。

一、影片巧妙運用人與物、光和影的相互對比而產生的視覺效果，使故事充斥着懸疑和離奇曲折，使觀眾進入緊張迷惑的解謎狀態

《心迷宮》拍攝選地為中國某偏遠山村，而故事情節也是圍繞山村中一眾人物而展開。用平常的農村紀實題材，融入離奇、曲折的情節片段，在不斷的人與物之間的切換和光與影層疊的渲染下，為故事打上了濃重的懸疑色彩，也讓觀眾的腎上腺激增。

首先，影片在敘事的視角上，採取了錯綜複雜的敘事視角和緊湊密集的信息點，用無聲的鏡頭將人與物進行切換，讓觀眾在觀影中，難免陷入導演設置的迷宮之中。

影片中，主要從幾個重點人物的視角切入，分別是肖宗耀、黃歡、麗琴、肖衛國、王寶山、大壯、白虎，以他們自身的視角，通過打亂邏輯順序、時間順序，交錯展現每個人物身上的欲望與心中的石頭。而在這個過程中，伴隨着切換的，還有幾種物，分別是肖衛國的獎章、裝着白虎屍體的棺木、各家的佛像以及電視中黑猩猩的畫面，每一種物都穿插在不同的人的鏡頭和片段中。讓整個故事得以不斷推進，而故事中的撲朔迷離也慢慢展現。

比如，被肖宗耀失手推倒致死的白虎，為何屍體被離奇的燒焦？陳自立的身份證為何在白虎身上？陳自立在懸崖邊方便的時候，是誰給他打了一個電話致使墜崖身亡？村民在抬棺木時為何會說怎麼這麼輕......種種疑問和離奇迷惑縈繞心頭，給影片蒙上了一層詭異的面紗。

前半部分，充滿了各種被導演拋出來的謎題，而事件的發展對於劇情的真實而言並非馬上清楚，於是在觀眾的心中製造了疑惑，引導觀眾開始思考並迫切想要摸清事情的真相。

其次，影片為了體現人性在欲望下的陰暗和將石頭置於心中的壓抑，在整個場景中，充分運用了光和影的作用，將整體視覺置於灰濛濛、黑漆漆以及強光與模糊不清的色彩之中，給觀眾在心理上造成緊張、詭秘的壓抑感。

影片中整體色彩以白、黑、灰為主色調，使得觀眾的心情也被帶入到這三種色調雜糅的感情之中。而肖宗耀失手推倒白虎致死的那天夜裡，無論是黃歡、大壯還是肖衛國、王寶山，都被置於同一片陰暗的環境之下，這也就註定這起命案會與他們有着千絲萬縷的聯繫。而影片最後，父親肖衛國與兒子肖宗耀面對那副躺在山坡上的棺木時，那灰濛濛的蒼穹，也正代表了父子倆此刻的心境。

有些情感和氛圍是語言無法表達的，這個時候，就需要有視覺來增強效果。而影片也恰恰利用好了這一點，在光和影的交錯下，不僅僅將影片的視覺變得格外的壓抑，更讓每一個觀眾充斥着壓抑的心情。而在這種心情下，也就更有了影片的代入感，引發觀眾的深思。

二、在多視角正敘與倒敘的非線性的環形敘事方式下，故事的情節跌宕起伏且反轉離奇，引發觀眾對人性慾望的冷靜思考與評判

影片採用多個視角來對整個劇情抽絲剝繭，在這個過程中，一次次的大反轉，是我們意料之外的。而一次次的預期之中被打破，意料之外的反轉來襲時，我們不禁會思考和評判，面對人性的欲望、善惡的美醜，我們該何去何從？

反轉一：

當肖宗耀終於說服自己回來自首時，半路上遇到白虎的送葬隊伍，對方說，白虎是喝醉酒躲在草垛里抽煙，點燃了草垛，把自己燒死了。從前面的劇情中，觀眾都知道白虎的死因。但是此時的反轉，不僅讓肖宗耀犯懵，更讓觀眾也陷入了凌亂之中。

本以為回家自首的肖宗耀能夠為了女朋友，承擔所有罪名。卻不曾想被他「殺死」的白虎的棺木與他擦肩而過，他卻被洗脫了兇手的罪名，而那具屍體又是被誰燒的了？觀眾在錯愕不解中，也隨着反轉的推進，步入了下一段視角的抽絲剝繭中。

反轉二：

當大壯從城裡採購陳自立喪葬物品回來的路上，卻碰到了「死而復生」的陳自立。驚愕的大壯為了能夠得到麗琴，打算順水推舟，乾脆將陳自立一石頭拍死，一了百了。但是大壯內心深處的善念尚存，下不了手，於是又返回到車上，準備驅車回村。

而此時，迷迷糊糊醒的陳自立說要方便，讓大壯等一等。陳自立一瘸一拐走到懸崖邊解手，突然來了一個電話，而這個電話卻讓陳自立失足跌下了懸崖。「死而復生」的陳自立是一次反轉，而「生而再死」的陳自立更讓觀眾想要探尋那個電話究竟是誰打來的？

反轉三：

被燒焦的屍體，一開始被認作是黃歡，理由是大壯當晚看到王寶山朝着黃歡過去的方向走去，另外白天王寶山還說要讓黃歡一命抵一命，再加上黃歡徹夜未歸，所以才被下了定論。但是後來又說是麗琴老公陳自立，因為在屍體上發現了陳自立被燒的殘缺的身份證。

如果按照身份證來看，燒焦的屍體肯定是陳自立的。但是，對於觀眾來說，已經很清楚屍體是白虎的了。那麼，陳自立的身份證為什麼會在白虎身上呢？

影片中，通過肖宗耀的視角，王寶山的視角，大壯的視角，白虎的視角，對劇情進行了限制性的敘述，每一個視角都是一個片段，將這些片段打亂，糅合進整個探索真相的過程當中。而村長肖衛國則是以上帝視角或者是全知視角來俯瞰整個過程，當所有人都在疑惑和迷宮中的時候，唯有肖衛國最清楚整個事情的來龍去脈。

劇中每一個視角的切換，每一個反轉的出現，不僅給予了觀眾足夠遐想的空間，也讓觀眾在懸疑的氛圍下，急於去探求事情的本質。這種跌宕起伏的情節設置，更能夠讓觀眾在觀影的過程中，把自己代入進角色之中，也更能讓觀眾身臨其境，激發深刻的思考和反思。

不同人物的視角，代表了不同人物的人性和私慾。在面對私慾的時候，每個人或主動或被動地做出了抉擇。這種反轉式的劇情推進手法，讓每個人的抉擇變得更加艱難和無奈。而正是這種艱難和無奈，才能與心中的善念形成強烈的對比。將私慾與善念置於天平之上，人性一念，究竟倒向何方？

三、跳入導演設置的謎題電影迷宮，用解謎的方式，去探尋一眾人物的人性善惡，引發強烈的情感共鳴與反思

影片中，從第一個視角的出現，導演就把觀眾置入了劇情之中。隨後出現的一系列視角，以及一連串的反轉、設疑，讓觀眾深陷其中，急於通過劇情的推動，來探尋事情的真相。劇中每個人都有自己的心思和秘密，有的人將秘密置於心中，有的人將秘密公開於眾，而最終，無非是欲望在心底里作祟。

■ 肖衛國，如果把他放在一個基層幹部的角色來看，他絕對是一位為民生活、為村莊發展的好幹部。就像肖宗耀所說，人家當幹部總是想讓家裡好，而他當幹部，沒撈着什麼，反而不停往裡貼。當所有觀眾都在為肖衛國拍案叫好的時候，肖衛國卻做了一件與之追求相違背的事情。為了讓兒子肖宗耀逃脫法律的制裁，肖衛國以身犯法，做了一次幫凶。

■ 肖宗耀，一個農村長大的知識青年，一心想要走出小村莊。不曾想與村里姑娘黃歡好上了，為了隱瞞他和黃歡的關係，失手將白虎推倒致死。犯錯之後，首先想到的不是自首，而是逃跑。為了躲避法律的制裁，讓父親也陷入了其中。

■ 黃歡，一個農村姑娘，聽信閨蜜的挑唆，假裝懷孕試探肖宗耀，卻引出一樁命案。當初王寶山的弟弟也因他而死，如今，肖宗耀也因她過失殺人。一切不是巧合，而是黃歡本身的欲望、猜疑和不信任。

■ 麗琴，有夫之婦，依舊忘不掉王寶山，在傳統觀念濃重的鄉村，干出了偷情的勾當。在無法接受陳自立家暴的時候，想到的不是正當手段去解決，而是心懷殺念，也因此將自己置入了這場命案與鬧劇之中。

■ 王寶山，有婦之夫，妻子有孕在身，未盡一個男人的責任，反而和麗琴廝混在一起。得知麗琴殺夫的念頭，不僅不阻止，反而幫着策劃。最終，被黃歡父親毆打，還被妻子謾罵，並拒之門外。

■ 陳自立，有婦之夫，酗酒，不僅毆打妻子，還在外面包養小三。最後的結局就是，自己把自己的性命斷送在了懸崖峭壁之下。

《心迷宮》無疑是一件件欲望萌芽和追求的血淚史，每個人都在欲望的暗自涌動下，去做了每一個決定。而每一個人的決定，又與其他人緊密相聯。沒有父親肖衛國的阻撓，就不會有肖宗耀私下與黃歡的密會；沒有白虎的貪賭成性，就不會有敲詐勒索惹禍上身的後果；沒有麗琴和王寶山、大壯三人之間見不得人的心思和勾當，就不會有各方之間的矛盾和衝突......有的欲望置於心中，一切或許都會風平浪靜。而一旦付諸行動，便真的覆水難收。

寫在最後：

影片中，王寶山老婆母親對女兒說的那句話，其實就傳遞了《心迷宮》的主題：你為啥非要問出來呢？有些事啊，放在他的心裡，像石頭一樣，壓他一輩子，他就會一輩子對你好。你要是問出來了，那這石頭就搬到你心裡了。

片中每個人都有自己心中的那塊石頭，都有着見不得光的私慾。而這些私慾或許在平常中不會顯現出來，但是當黃歡的閨蜜給她打了那個電話以後，一切都像是多米諾骨牌一樣，一個個被推倒，那些私慾也暴露出來，並將每個人的命運就此改變。

我們每個人的心中都有貪嗔痴，就像影片中反覆出現在電視機里的黑猩猩，代表了我們心中的獸性。但是與之對應的，是穿插反覆出現的佛像，代表了我們心中的善念。獸性與善念往往只是一念之間，當我們心中的私慾在不斷膨脹之時，請不要忘記你本有的善念。人這一輩子，你是選擇放下心中的那塊石頭在陽光下前行，還是選擇提着那塊石頭在陰暗中匍匐？全在你自己的內心抉擇。